高贵的清纯与静穆的美丽——潮剧名旦郑舜英表演艺术赏析


    余秋雨说,戏剧风格是由山川风俗陶铸而成的。悠悠韩水,屹屹韩山,人文氤氲的潮州古城,陶铸出清雅细腻的地方戏曲,也孕育出不少含蓄风雅的潮剧人物。国家一级演员、国家级非遗项目潮剧传承人郑舜英便是当中的代表。
    从艺30多年来,郑舜英注重戏曲美学理念的探索实践,善于把戏曲美学引入到潮剧人物的塑造上,形成了既符合美学特征又有她个人特色的表演风格。舞台上,她举步如芙蓉凌波,展袖似蒲柳临风,静时翩若惊鸿,动时婉若游龙,一个个戏剧人物温婉蕴藉,风度内敛,凸显备受推崇的古典艺术的理想之美,带给人“猛虎细嗅蔷薇”的艺术感受和共鸣。
    如她的《莫愁女》,很多人看后都会哭。这一出著名剧目是郑舜英的首部戏,她对人物恰到好处的表现,让人相信角色仿佛是专为她度身而设。她的莫愁,风骨自若,超然脱俗,静如沉璧,清似芙蕖,让人感受到耐人寻味的美学意趣。其哀而不伤、怒而不怨、含而不露的表演,深得古典戏曲文化的堂奥,即使是在遭遇“夺睛”时,亦不见火山般不顾一切的情感爆发,而是把心灵的震颤凝炼成激荡的水袖和深情的吟唱。面对老太君的威恩并施、少夫人的惺惺作态,她一字一顿地称声“老太君,少夫人”,沉静地唱出“黄金哪能买双眼”的诉说。当太医揭破真相,恼羞成怒的少夫人撕下假面具,强要挖眼夺睛时,“莫愁”双袖决然一甩,抑扬起伏地唱出了“存心害人必害己”的大段控诉,具有很强的艺术感染力。每演至此,宛若萧然雪落,观众屏息,举座惊寒。在最后《投湖》场,郑舜英把莫愁支离破碎的爱情,极度惶惑的心绪,幻化成一组舞蹈化的水袖、台步和身段,以及最后的纵身一跃,以写意式的体态语言,抽象化的戏曲动作,展现出古典的悲剧之美。
    我手头有一份郑舜英从艺以来的角色列表,洋洋洒洒五六十个人物形象,包括青衣、闺门旦、刀马旦行当,甚至还串起了小生。除了莫愁、杨三春这样的软功戏,郑舜英的武工戏同样不遑多让,其基功之了得,一抬腿能金鸡独立,一下腰头可接地,无论是趟马、绸舞、剑花,还是腰腿功、把子功、毯子功等,皆有所工,从她饰演的《宝莲灯》的三圣母,《背妹上京》的掌上珠,《程咬金招亲》的裴翠云,《五女征南》的洪凤英等,可窥一斑。尤值一提的是,她在《姐妹皇后》中饰演陆玉莲,眼看城池将破,面对刃父夫郎,内心百感交集,手持双剑,边唱边舞,情深处,俯冲扑虎剑指前方,恰似长鹰搏地;意浓时,仰首下腰成拱桥状,宛如矫龙探海。可谓精美绝伦,艺倾四座。
    她近年主演的《曹营恋歌》在穗会演时荣膺第十届广东省艺术节表演一等奖。



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来 源: 摘自“汕头特区晚报”2015、3、8
作 者: 陈泽楷

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