潮乐趣谈


    以典雅柔润、清越动听、中庸和谐闻名中外的潮乐潮曲,不意巧妙地跟体育运动有几点共通之处,真是微妙而有趣。
    其一,潮乐潮曲,有清六、重六、反线、活五四种基本调式,性质各异,韵味不同,用以表现各种情景、气质、性格和风韵等等。当然,京剧也有西皮、二簧、反二簧、反西皮四种调式,只是表现手法有差异和更强烈,都跟体育运动中分田径、体操、球类、游泳等几大类相类似。
    其二,不同调式的唱段必先相应伴以不同调式的弦头过门,包括相应的二板、三板快慢节奏,即反线二板曲用反线二板音乐过门,重六三板曲用重六三板弦头作引,岂不跟体育运动中的相应准备动作一样,如垫上运动要先做腰颈活动,田径运动先做腿部活动等等。体育有准备动作才不致伤身体,潮曲有相应调式、板式做弦头,才不致反腔背调情况一样。
    其三,潮乐演奏时有灵活多样的各种推奏法,如三点一、五点一、七点一、追弓赶字、回弓立字、分弓接句等等,其中以单推或双推三点一为基础,把每一拍推成一个十六分音符乐彙,紧凑连续,很有规律,节奏极快,是其它乐种不能比拟,它们只照原乐句快拉猛奏,字字实弹,不象潮乐那样推成乐彙,这就象竞走与短跑之别,一是步步脚跟着地,一是轻快迅跑,所以速度相差甚远。
    其四,潮乐奏法,注重腕力软功夫,艺人称为阴力,潮曲演唱也注意运气使腔,阴阳结合,软硬兼施,才能取得好效果,这跟体育运动中的自由体操、平衡木、太极拳、气功等内功体势,柔软而有劲等软硬兼施方法一致。
    据说熟练鼓师,腕上放一杯茶照样操作而水点滴不溢,足见其炉火纯青之功,其它乐器不管用打击、吹拉、弹劾、挑拨等手法奏乐也均须软硬兼施,气势力量力求平衡,做到辩证统一,跟体育也类同。
    其五,潮乐有各种弦诗,体育中的武术有各套拳路,每套的各个手法、腿功均各有所用,而每首弦诗的各个乐句也可灵活拆用。如用某些乐句作曲越乃是很常见的。如《金花女》的送郎一场就直接把《送情郎》弦诗拆句作为曲中过门,很合情景,十分贴切。也有顺手拈来用整首弦诗入曲成词的。又如《陈三五娘》花园际会之场所用《宜春令》乐曲就紧张得令人透不过气来,用得恰到好处,故拳路与拳步,弦诗与乐句,其用也通而似也。
    其六,球类比赛场上,常用各种手势以示裁判如何。无独有偶,潮乐鼓介也有部分是看鼓师手势即视介而动或止锣钹的,并以此指挥带动全场表演,这一点两者也颇似。从前潮曲较简单固定,无记谱,戏初出台时,乃由鼓师于起介前用手势示文畔领奏:伸拇指表示“重六”,出尾指即“轻六”,五指捏一捏为“活五”,手掌翻一翻是“反线”(板式则听鼓介而知),实在有趣!当然这是好久之前的事了,解放后大力改革,已经今非昔比,现在作曲很复杂,在原有侧重旋律美的基础上,尽量塑造形象美,并力求两者的统一,少有照搬旧曲牌和固定韵越的对偶曲段,用弦头时也千差万别,经常以弦诗落套。故靠手势远远不能解决问题,然视介仍不可免,学西乐的指挥当然更须用手势。
    其七,音乐节奏来自生活节奏和自然节律,人体活动尤有规律,故体育运动中有不少项目的节奏同潮乐合拍,如跑跳似推奏,太极、艺术体操似缓奏、似细乐,显然形似而理通也。
    潮乐与体育,看似风马牛不相及,但就其内涵而论,妙趣而谈,却有种种类似或共通之处,颇有情趣,是以记之,聊助雅兴!  



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来 源: 摘自“汕头都市报”2016、1、5
作 者: 杨卫邦

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