古拙纯朴 风格独特——著名剪纸艺术家江根和作品欣赏


    假日空闲在家整理藏书,从书架上找出了一本1959年为庆祝建国10周年,中华全国手工业合作总社出版的《中国工艺美术》大型画册,翻阅时见其中第257幅作品就是潮州剪纸《三娘挑经》,作者是潮州已故剪纸艺术家江根和。说起江根和(1868—1960)这位女艺术家,可谓大名鼎鼎,她是潮汕地区剪纸艺术界的老前辈。我早就耳闻其名,且在不少书籍上也见过其《状元游街》、《苏六娘》、《龙井渡头》、《西厢记》、《陈三五娘》等不少印刷的作品,但却就从未真正目睹她的作品实物。近因赴羊城参加一项展览活动,我才幸运地在广东民间工艺博物馆(广州陈家祠)与江根和的作品真迹零距离接触。
    拜读的剪纸作品自1955年就入藏博物馆,剪纸的红色如初,但衬底的白纸已变成黄色,幸得是在博物馆的精心“呵护”下,这张薄纸才能藏了一个甲子啊!这些剪纸都是以人物作为表现题材,既有单幅的戏曲人物,也有抓住故事主要情节,把其分成若干幅的剪纸连环画。戏曲人物历来就是潮汕地区剪纸艺人们广泛采用的表现题材之一,我们当今所看到的人物剪纸几乎都是以阳剪的线条进行“勾勒”,用衣纹和运动线加以丰富,使之节奏感强烈。江根和的《八宝追夫》、《过关》、《状元游河》、《姑嫂拜月》作品采用平视法作为其造型方法,大都是侧面(五分脸)和侧身,用拼贴技法组成完整画面,就其人物造型来说,不受“站七坐五”的人体正常比例的束缚,而是根据造型特点和作者自己的审美情趣,进行变形与夸张,不但不会使人感到畸形,反而增强其艺术感染力,体现剪纸艺术的情趣。景物及道具用阳剪,人物几乎都用阴剪,衣着装饰根本没有什么衣褶纹样,而是以月牙纹、锯齿纹和花朵纹为主,基本上只是一个粗细配搭、位置安排和纹样密集程度的问题。就拿《状元游河》这幅作品来说,用弯、直、斜等长短不一的线条构成半月形的船体,船上两个船夫一前一后正奋力划桨,头戴官帽、身穿官袍的状元坐在椅子上,手执一把折扇,后面是一侍从,中间插着一把遮盖。在画面的左侧与船头一样高的位置,同样以横、直线条剪出码头,上面跪着一头饰、衣着华丽的女人,前面放着盛放礼品的盒子,似乎就在恭迎状元的到来。所有人物形象的动势和衣褶并没有用阴或阳线条进行“描绘”,而是一大片“黑”块面,为避免“黑”的部分太多,显得沉闷、呆板,老艺术家巧妙地在大块的“黑”面中剪上月牙纹、锯齿纹和花朵纹,既打破了大面积的沉闷感,又使之形成虚实、疏密、明暗的对比效果。尤其是整幅并未见水纹和其它吉祥符号等纹样,仍然让人感觉船与码头的存在;两个船夫、码头及女人这些都是拼贴上去的,饶然有趣,可见其匠心独造之妙。
    我们且来看其《辞亲赴杭》、《十八相送》、《访祝》、《托媒》、《哭灵》、《祭墓》、《化蝶》等作品,它们取材于梁山伯与祝英台的故事,以连环画作为剪纸的表现形式。老艺术家在画面创作中凸显剪纸的特点,既注意画面的装饰性,又考虑其连贯性、人物造型和形象的统一性,选取梁山伯与祝英台故事情节作为连环画欣赏,形式独特,引人入胜。这几幅作品的树木、花朵、亭台、灯笼、案桌、椅架等景物用阳剪线条组成,人物、马匹、鸟、鸡和柱子全都用阴剪表现,人物仍是外轮廓的大块面,其中缀上月牙纹、锯齿纹、箭纹及横、直、斜、平头线纹等,使黑的块面显得玲珑剔透;马、鸡、鸟装饰锯齿纹显其毛发,妙趣横生;人物形象注意呼应,有高有低,并加以景物衬托点缀,富有刀味与纸感,给人一种美的感受。据有关资料介绍,采用剪纸艺术形式进行连环画创作,在二十世纪50年代才开始产生和发展起来,北方剪纸的艺人为首创者。潮汕地区民间剪纸在上世纪50年代前尚未见过有此表现形式,所以江根和老艺术家堪称为潮汕剪纸连环画的第一人(或许是孤陋寡闻)。赏读江根和老艺术家的剪纸连环画作品,使我感触良多,期待当今的剪纸艺术家们向前辈学习,用剪纸连环画作为表现形式,给艺坛添上绮丽新彩。
    江根和,广东省揭阳云路村人,出身贫农之家,幼年即对剪纸发生兴趣,曾到亲戚家偷学其作画,且临摹墙上图案纹样,16岁时所剪图案已在其家乡享有盛誉。17岁出嫁,22岁丈夫病故,因不堪翁姑虐待,被迫带女儿飘流异乡,28岁逃到潮安县浮洋井头村出家为“斋姨”。江根和所剪的作品,内容极其丰富,早年多为各种动物鸟兽虫鱼等,后来逐步以潮州戏剧人物为题材,剪时不用画稿,便能随心所欲,手法夸张,稚气中带有古拙,形成与众不同的独特风格。 1955年她应邀加入潮州民间剪纸工艺社,享受高级知识分子待遇。1956年参加中国美术家协会华南分会,创作了许多作品在全国、广东省和汕头地区的报刊上发表,并由北京朝花美术出版社出版了专辑。



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来 源: 摘自“汕头日报”2016、4、17
作 者: 曾广锡

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