清后期繁荣的潮汕绘画艺术


    清朝平定台湾之后,为增加财政收入和安顿民生,重开海禁,潮汕地区经济社会逐渐恢复,成为东南沿海的富庶之地。到清后期,潮汕社会各方面发生变化,新的社会阶层对书画的需求逐渐世俗化,出现了许多职业画家,仙佛、下层民众等题材大量出现。本文为您介绍庄起凤、吴青和蔡维田等几位清代后期潮汕的书画名家及其作品。
    庄起凤:以画马出名的武进士
    庄起凤(1808-1889),字明辉,又称翔初,号铁峰老人,普宁果陇村人。他的花鸟、山水画及行书、草书都颇具造诣,骏马图更是名扬画坛。汕头市博物馆藏庄起凤所作《双马图轴》,松石之间双马偎依,神情生动,笔墨柔和,笔法潇洒,给人感觉既恬淡又充满了情意。而勾勒出这样一幅水墨画的庄起凤,本身却是一位驰骋沙场的武将。
    据市博物馆副馆长洪勇介绍,庄起凤是清道光十五年(1835)武进士,做过澄海参将等职。他自幼好学,不到20岁就考中秀才,后来参加府试落榜,于是弃文从武。道光十五年高中武进士。庄起凤多次平倭寇有功,朝廷诰授武义都尉(正三品),后诰封武显将军(正二品),诰赠振威将军。不仅如此,庄起凤之子庄镇藩、孙庄家荃、庄家龙同样也都是清末武进士,“一门四进士”传为佳话。
    长期沙场征战,又生性率直,庄起凤不愿在官场与人同流合污,中年就解甲归田,潜心研习书画诗文。他最出名的是画马,所作骏马栩栩如生,远景山水树木各有神韵,此外,他还常在自己画上作诗。
    吴青:善写水墨鱼虾
    清后期花鸟画在潮汕画坛占据优势,画家人数众多,著名的有郑心经、周渭、周维屏、吴凌、吴青等。这时出现的工笔花鸟虫鱼画,作品极为精妙。一是潮州胡楷的工笔蝴蝶,形象惟妙惟肖,用色彩粉绘蝴蝶翅膀,增强质感。二是潮安吴青的鱼虾画。时有“吴青鱼”、“胡楷蝶”之说,成为清末潮汕画坛双绝。
    吴青,字史臣,又字子勋,潮州庵埠人,清末画家,善写水墨鱼虾,笔精细而劲健。吴青的鱼虾画独具特色,施工笔于熟宣纸上,多次渲染,水中鱼藻形象逼真,立体感、质感都很强。1915年,吴青参加南京全国绘画赛会,作品《鲤鱼》获金牌奖。
    吴青的画深受人们喜爱,潮汕人喜欢将其作品作为厅堂卧室陈设之用,常见有独幅式及四条屏式。汕头市博物馆藏其《鱼四条屏》,工笔绘各种鱼虾栩栩如生,游弋于水草间。
    蔡维田:诗书画印皆精
    蔡维田,又名蔡心侬,别署如意,耕夫,澄海莲下渡边村人。少年时,佃耕田间,随父学画,用功甚勤,心记手摹,后抵香港从事实业,依然勤画不辍。蔡维田诗书画印皆精,其后裔珍藏有他手抄的《西厢记》及自刻印章50余枚。蔡维田书法用笔以方入圆,出于“六分半书”,典丽朴实,柔里见刚,食之能化。据传,渡亭村中的“紫气东来”、“旧竹光畴”、“奠安”、“濒溪”等大门门匾皆出其手迹。
    蔡维田写竹擅用水墨,汕头市博物馆藏其《墨竹四条屏》,1885年作于香港。每幅各有不同的表现手法,以竹的自然特性,比拟人的秉性节操,其画法虽出自郑板桥,但笔致趋于平和,整体达到和谐统一的美,堪称雅俗共赏之作。
    清后期潮汕绘画艺术繁荣发展
    明清以来各种画派已传播到潮汕地区。道释人物、花鸟虫鱼、山水等各种绘画都得到充分发展,呈现一派繁荣景象。
    清代潮汕民间收藏与玩赏之风很盛,潮商自江浙等地带回大量扬州八怪和海派的作品。潮汕民间学扬州八怪画法的很多,黄慎的画风更是深入民间,成为宗族巨宅壁画画匠世代相传的范本。富家大户喜收藏任伯年的画,南京杨国崧清末举家来潮州落户,他家收藏任伯年画作很多,饶宗颐先生幼时学画就曾临摹过他家收藏的任伯年作品。
    潮汕绘画与临近的诏安多有交流。当时从北方学成回诏的沈锦州在继承诏安传统文人画的基础上,大胆吸取北派画风,形成了独具风格的“诏安画派”,后由其学生沈瑶池、谢琯樵继承发扬他的艺术风格。此外,马兆麟等书画家大胆吸收海派之长,使诏安书画在传统的基础上呈现出新的风貌。沈锦洲、沈瑶池、马兆麟等都曾在潮汕一带卖画或讲学,带来了闽派画风。
    当时,潮汕人物释道画都很发达,郑润高古,谢铭笔墨丰盛,谢思恭多为粗墨骨重彩,线条粗壮,色彩浓重,技法上不同程度地受闽派影响。黄史庭、杨国崧人物画又是另一种风格,两人很相近,均很像苏六朋的风格,都是白描淡彩,漫画式人物造型,线条潇洒自然。释道画作者多数是开画坊的民间画师,创作庵寺、道观以及家庭供奉的神佛肖像画,办丧事用的神鬼画,销售到国内城乡,也远销南洋各国。  



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来 源: 摘自“汕头特区晚报”2016、7、25
作 者: 张艳红

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