采姐妹剧种之花 酿潮剧之蜜


    向兄弟剧种和姐妹艺术学习,通过剧目的改编或移植,丰富本剧种的演出剧目并提高自身的艺术水平,是潮剧优良传统之一。在广东潮剧艺术博物馆橱窗里,陈列着几本潮剧改编移植的剧本,《八一风暴》根据张家口京剧团同名京剧移植,《十五贯》移植自昆曲同名剧本,《智取威虎山》根据上海京剧院演出本改编。这些移植改编剧本,是潮剧向其他剧种学习的例证。陈列的几种剧本,仅是象征性的展出。
    学习兄弟剧种由来已久
    潮剧学习其他剧种的传统由来已久。清乾隆年间,皮黄系统的西秦班、外江班在潮州一带很流行,对潮剧产生很大的影响。潮剧在搬演其剧目的同时,还移植其曲腔和板式。在声腔艺术上则是弋阳昆山、外江乱弹、畲歌小调、咒语佛曲,一切能吸纳进来的皆为我所用,化为潮剧声腔。
    这还仅局限于与近邻的交流学习。1957年和1959年潮剧两次晋京演出,离京之后奔赴上海、杭州、南京、南昌等地公演。一向局促在省尾国角的潮剧艺人有了较集中的向外、向更宽领域学习的机会。特别是通过各种途径当面聆听著名戏剧家田汉、著名作家老舍、戏剧大师曹禺、著名电影艺术家蔡楚生,以及京剧大师梅兰芳、粤剧表演艺术家红线女、越剧泰斗袁雪芬等等大家,传经授艺,大大拓宽了潮剧的艺术视野。可以这样说,潮剧今天的成就,离不开一代代艺人广采姐妹剧种艺术之花,酿制潮剧事业之蜜。
    移植改编剧本丰富剧目
    向兄弟剧种学习,首先体现在剧本的移植改编上。在广东省内,潮剧与粤剧、汉剧、正字戏、白字戏等交换剧本,交流经验,不断吸取别家长处,填补自己不足。与潮剧有渊源关系的川剧、湘剧、梨园戏、莆仙戏,亦是潮剧经常学习的对象,不少剧目也成功移植改编到潮剧舞台。比如现代戏《蝶恋花》就是移植改编自京剧较为成功的本子,《洪湖赤卫队》是从湖北的歌剧移植过来的,《梅英表花》是从秦腔《火焰驹》一折改编的,《香罗帕》则以同名川剧改编。全国兄弟剧种的剧目,佳作如林,互相交流,搬演移植互相促进,古来如此。潮剧也在交流移植中丰富了剧目宝库。
    好的移植其实就是一次重新创作,不但要符合潮剧戏剧规律,符合潮剧审美要求,更要符合潮剧的欣赏习惯,观众才能认可,才会喜爱。在众多移植改编剧目中,著名编剧沈湘渠老师移植改编的《无意神医》,是近年的成功范例。《无意神医》改编自川剧《太后改嫁》,讲述的是原任朝州知府张无意上京领受新职,途中无意扯了召医皇榜,即被强行送入皇宫为太后治病。他无意中得知皇太后的“病”因,受太后重托,为其改嫁奔波,却引起满朝风浪,险遭杀害,经过曲曲折折,终使皇太后获得新生。该剧1991年在深圳首演获得成功,在海内外演出也是场场爆满,好评如潮。
    湘渠老师介绍说,原来川剧的张无意是由名小生反串丑角,因为格调是荒诞剧,比较适合潮剧的丑角表演,他在改编时加大了丑角的表演戏份,让潮丑担纲成为主角。并且重写了两场戏,一场是太后恋人尚书在单相思之时,张无意来跟他问策,增加了尚书的戏份。另一场是张无意去给太后看病,牵丝诊脉。这场戏既符合封建时代宫禁之防的现实,合情合理,又为戏的进一步演绎,增加了更多的妙趣。方展荣把张无意接到圣旨要去给太后把脉的心理过程,用潮剧特有的扇子工来表现,加上夸张滑稽的表情,把潮剧项衫丑的特技表演发挥到淋漓尽致。他也凭张无意一角喜摘上海“白玉兰戏剧”奖的主角奖。
    姐妹表演艺术为我所用
    除了剧目的移植改编,潮剧很多表演也学习和借鉴了姐妹艺术的成功经验。曾是舞台上光彩夺目的演员黄瑞英老师于此深有体会。1965年在广州参加中南五省汇演时,她就曾跟李谷一学过一出湖南花鼓戏《补锅》。瑞英老师说,当时主要是学习她的表演,回来之后通过剧本的移植改编,重新作曲,变成真正潮剧的东西。给她留下很深印象的,是李谷一在出场时的步履,还有拉风箱的动作,很美,很有韵味,这些表演细节都在潮剧《补锅》中得到呈现。
    还有《春草闯堂》,这是福建莆仙戏的经典剧目。1980年瑞英老师在上海读导演进修班时,恰逢莆仙戏在上海演出,因剧种相近,且行当是她应行的花旦为主,表演上很容易接受,她对这个戏印象深刻。回来后剧团正在准备出国演出剧目,专门请了莆仙戏《春草闯堂》来汕头表演。由于先前在上海已认真观摩学习,瑞英老师在移植的潮剧《春草闯堂》中饰演春草一角,上手顺利排戏很快。在总结学习其他剧种表演经验时,她特别强调一个“化”字。学习是重要的,更重要的还是融化,要把学到的东西融进潮剧之中。
    回眸潮剧往昔的脚步,给我们留下不断丰富、不断创新的印象。向兄弟剧种和姐妹艺术学习,在于去粗存精,不断改革创新。在于各地各剧种的不断交流,源源相济。祝愿有着悠久历史的“南国鲜花”潮剧,再现覆盖海内外、根深叶茂的斑斓图景。



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来 源: 摘自“汕头特区晚报”2017、7、10
作 者: 李映蓉

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