与潮剧结下一生不解之缘——从艺51载作品颇丰,李廷波潮剧作曲专场研讨会将举行
  有人说,好的作曲相当于半个导演、半个编剧,李廷波正是这样一位潮剧作曲。从艺51年来,国家一级作曲家李廷波共创作了近200部作品,日前举行的《潮韵谱华章——李廷波潮剧作品音乐会》,已是李廷波第四场潮剧作品专场音乐会,成功展演后,13日下午,音乐会的专场研讨会筹备会议举行。夏夜,记者来到李廷波老师家中采访,在茶香氤氲中,李廷波谈及自己从台前丑行到幕后作曲的从艺之路。
  16岁修改“大先生”作曲
  聊起从艺51年来的历历往事,李廷波记忆犹新。“1957年,我参加源正潮剧团,后到汕头戏曲学校(原汕头戏曲学习班)学习,16岁时,与我同班的同学扮演折子戏《大难陈三》中的陈三,因为提前进入变声期,曲子音调太高无法唱,我就帮他修改唱腔的旋律曲调。”说起儿时的这段往事,李廷波打开了话匣子,“那时,我已经懂得潮剧唱腔用调的特点,如轻三六调、重三六调的构成旋律,同学在我帮助下顺利完成了表演。后来,我才知道《大难陈三》的作曲竟是大作曲黄玉斗。”而更让他想不到的是,黄玉斗先生对此加以肯定和鼓励,并让他有空前往学习,这使他对作曲事业的进一步学习更有信心。
  人生第一个长戏创作
  1957年,李廷波进入汕头戏曲学校学习潮剧表演,工丑行,师承潮丑名家谢大目、徐坤全。在校5年,通过《闹钗》、《刺梁骥》、《三岔口》等折子戏的锻练,打下扎实的艺术基础。由于对音乐的爱好,在校期间,除学好潮剧表演的学习任务外,他经常自修音乐知识,向老师们求教有关潮剧音乐和作曲知识。在老师的指点下,他对潮剧作曲有了一定的认识,也打下了良好的作曲基础。李廷波说,从一个演员逐步发展为专业作曲,在这个过程中,经历了不少艰难困苦。
  彼时,李廷波经常向马飞、陈华等作曲家请教传统的作曲方法,“通过对新音乐理论和潮剧传统音乐的研究,悟出了它们之间共通的地方。”1967年,李廷波开始为短剧《风雷渡》作曲,作曲已趋向成熟阶段。1969年,李廷波用1个多月的时间,完成了人生第一个长戏《智取威虎山》的创作任务,“当时,《智取威虎山》剧本由王志龙、杨祥加、梁森桂和我共4人合成作曲组创作,重点场是我一人写,一个短剧变成一个大戏,而且原来的作曲在潮剧界都是大作曲家,对我来说压力很大。”李廷波说。
  “因人设曲”让演员得心应手
  在潮剧院,大家都亲切地称李廷波为“波生”。有演员说,唱“波生”的旋律最得心应手,好发挥。李廷波表示,他作曲时,一般都做到“因人设曲”的预想,“我会结合演员的唱声特点,尽量发挥其特长,发挥其声腔特色,使演员行腔流畅,观众闻之悦耳。”
  由于他是演员出身,对于舞台的了解比较详细。“演员在台前需要多少表演,动作是大是小,或动或静,包括整个舞台节奏都掌握得比较准确”,李廷波说,“好多场面我是先考虑剧情的发展和演员表演的需要才设计音乐的,为导演和演员提供音乐情绪方面的启迪。”
  李廷波告诉记者,有一次,潮剧名角郑健英老师找他讨论《迎风沙》唱段“阵阵起惊雷,狂风助雨威”,按正常为了达到渲染气氛,一般句尾作曲应该有“拉腔”。李廷波解析说,考虑到句子的尾音韵发“W”,高声“拉腔”发音较困难,同时,“拉腔”会使演员的嘴型形象以及表情不好看,所以不采用“拉腔”作曲,为此,郑健英老师恍然大悟。
  “一个好的作曲包括很多导演的工作,包括整个戏的风格把握、突出人物性格等”,李廷波说,他本身懂表演,会考虑到演员适合的音乐体现,“好作曲让导演省活儿,让演员好发挥。”
  为潮剧音乐发展作贡献
  上世纪70年代初,李廷波经常沉浸在文畔、武畔,听、看、钻研,不懂就问,终于在学习和实践过程中,逐步摸出了潮剧音乐的规律并能自如运用,把潮剧音乐理论化、系统化,形成了自己独特的创作手法。1972年,李廷波正式走上专业作曲的路子。51年来,他是广东潮剧院在职人员中作曲时间最长、作品最多、作品流播范围最广泛的作曲家,除了作品的质量高,更重要的是适应时代,如《蝶恋花》、《澎湃》、《沙家浜》、《德政碑》等近200部,很多至今仍久演不衰,《蝶恋花》优美的唱腔流行潮汕30多年,家喻户晓,传唱成风。
  除完成作曲任务,李廷波还不断为青年演员做唱念辅导工作。“艺无止境”,他与潮剧结下一生不解之缘,在古稀之年,他还继续为潮剧的音乐设计和潮州音乐的发展创佳绩,为潮剧事业作贡献。



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来 源: 摘自“汕头日报”2018、9、13
作 者: 陈文惠

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